تشهد صناعة الترفيه في الصين تحولا يعتمد على الذكاء الاصطناعي بشكل أسرع من أي مكان آخر في العالم تقريبا، والأشخاص الذين يصنعون محتواها يدفعون الثمن. ووفقا لتقرير صادر عن صحيفة فايننشال تايمز، فإن مقاطع الفيديو التي يولدها الذكاء الاصطناعي تحل بالفعل محل الممثلين ومقدمي البث المباشر في جميع أنحاء الصين، مع تحول قطاعات كاملة من اقتصاد الإنتاج إلى فناني الأداء الاصطناعيين الذين هم أسرع وأرخص ومتاحون عند الطلب.

الأرقام وراء هذا التحول مذهلة. في الربع الأول من عام 2026 وحده، تم نشر ما يقرب من 128 ألف عمل درامي قصير في الصين - ثلاثة أضعاف إجمالي عام 2025 بأكمله، وفقا لجمعية خدمات البث عبر الإنترنت الصينية. خمسة وتسعون بالمائة منها تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي. لمزيد من السياق حول هذه القصة، راجع أخبار الذكاء الاصطناعي.

الأرقام وراء التحول

لقد انفجرت الأعمال الدرامية القصيرة - وهي مسلسلات يتم تصويرها عموديًا وسريعة الوتيرة ومُحسّنة للعرض على الهاتف المحمول - لتصبح واحدة من أكبر فئات الترفيه الرقمي في الصين. توظف الصناعة بشكل مباشر حوالي 690 ألف شخص، ويدرج 15 مليون شخص البث المباشر كوظيفة أساسية لهم، وفقًا لأرقام الجمعية المذكورة في تقارير فايننشال تايمز.

هذه هي الوظائف الأكثر مباشرة في مسار الأتمتة. ما كان يتطلب ممثلين وطاقم عمل وجداول تصوير يمكن إنتاجه بشكل متزايد بواسطة فريق صغير - أو منشئ واحد - باستخدام نماذج فيديو مولدة. وفي الحجم الذي تنشره منصات الدراما القصيرة في الصين كل ربع سنة، فإن الاستبدال الجزئي حتى يترجم إلى عشرات الآلاف من الأدوار التي لم تعد بحاجة إلى شغلها.

الوتيرة هي ما يميز هذا عن موجات الأتمتة السابقة في الوسائط. تشير مضاعفة الإنتاج ثلاث مرات في ربع واحد، مع الغالبية العظمى من الإنتاج الاصطناعي، إلى أن المنتجين لم يعودوا يتعاملون مع فيديو الذكاء الاصطناعي كتجربة بعد الآن. إنها طريقة الإنتاج الافتراضية لنمو الفئة.

سيدانس والاقتصاديات الجديدة للفيديو

وذكرت صحيفة فايننشال تايمز أن نقطة التحول جاءت مع ByteDance's Seedance 2.0. منذ إطلاقه، أصبح من الممكن إنتاج فناني الأداء الرقمي بجودة أفضل وأسرع وبتكلفة أقل من نظرائهم من البشر بالنسبة للعديد من أنواع المحتوى. قفزت الجودة مرة أخرى مع Seedance 2.5 وWan 3.0 من Alibaba، مما أدى إلى استمرار الضغط على المنتجين لمزيد من الأتمتة.

والاقتصاد صارخ. وقال شين يانغ، الأستاذ بجامعة تسينغهوا، لصحيفة فايننشال تايمز: إن دقيقة واحدة من فيديو الذكاء الاصطناعي تكلف الآن ما يقرب من 90 إلى 120 دولارًا، أي حوالي عشرة بالمائة من تكلفة الإنتاج مع ممثلين بشريين. بالنسبة لصناعة تنشر مجلدات مكونة من ستة أرقام من المحتوى كل ربع سنة، فإن هذا الاختلاف يعيد تشكيل قرارات الضوء الأخضر بين عشية وضحاها.

التكلفة وحدها لا تفسر هذا التحول؛ سرعة التكرار لا. يعمل الإنتاج الاصطناعي على تقليص الفجوة بين المفهوم والحلقة المنشورة من أسابيع إلى ساعات، مما يسمح للاستوديوهات بمطاردة المواضيع الشائعة والمجالات الخوارزمية في الوقت الفعلي تقريبًا. في السوق حيث يكون الاكتشاف مدفوعًا بخلاصات التوصيات، أصبحت سرعة العرض ذات قيمة مثل قيمة الإنتاج - ويفوز فيديو الذكاء الاصطناعي في كليهما.

المؤدون تحت الضغط

والتكلفة البشرية آخذة في التصاعد. يقول بعض فناني الأداء إنهم مجبرون على "استخلاص" أصواتهم وشكلهم في أدوات الذكاء الاصطناعي قبل الاستغناء عنهم - مما يعني تدريب البدلاء بشكل فعال، حسبما ذكرت صحيفة فايننشال تايمز. يقول المحامون إن النزاعات العمالية المتعلقة بالذكاء الاصطناعي ارتفعت خلال العامين أو الثلاثة أعوام الماضية مع انتشار هذه الممارسة في جميع أنحاء الصناعة.

تحاكي معارك التقطير معارك مألوفة بالفعل في الأسواق الغربية، حيث قام الممثلون الصوتيون وفناني الأداء بحملات من أجل الحصول على أنظمة الموافقة والتعويض حول النسخ المتماثلة الرقمية. وتتكشف النسخة الصينية بسرعة أكبر وعلى نطاق أوسع، ومع عدد أقل من حواجز الحماية الراسخة: فالجمع بين نماذج الفيديو الناضجة، واقتصاد الإبداع الضخم، ومعايير الإنتاج المتساهلة، جعل البلاد أول حالة اختبار واسعة النطاق لعمالة الترفيه الاصطناعية.

بدأت الهيئات الصناعية في نشر بيانات حول هذا التحول، لكن الحماية الفعلية لفناني الأداء لا تزال محدودة. بالنسبة إلى 15 مليون شخص يبثون بثًا مباشرًا من أجل لقمة العيش، فإن الدرس المستفاد من قطاع الدراما القصيرة هو أن البدائل الاصطناعية لا تشكل خطرًا في المستقبل، بل هي المنافسة في هذا الربع.

البث المباشر الموازي

لا يقتصر النزوح على المحتوى المكتوب. تتم إعادة تشكيل البث المباشر - وهو أكبر مجمعي العمل - باستخدام نفس الأدوات وبطريقة مختلفة. يمكن للمضيفين الافتراضيين والمقدمين الاصطناعيين العمل لساعات أطول، بمزيد من اللغات، دون عقود أو راحة، وتصف تقارير "فاينانشيال تايمز" فناني الأداء الرقمي الذين يتنافسون بشكل مباشر على جذب انتباه الجمهور الذي يعتمد عليه القائمون على البث المباشر من البشر.

وهذا يخلق ضغطًا مزدوجًا على 15 مليون شخص يبثون البث المباشر من أجل لقمة العيش: من ناحية، يقوض المذيعون الاصطناعيون اقتصاديات القنوات التي يديرها الإنسان؛ ومن ناحية أخرى، تعمل أدوات إنتاج الذكاء الاصطناعي على تقليل الحواجز أمام الوافدين الجدد لإغراق نفس الخلاصات بالمحتوى. يقول المحامون المذكورون في التقرير إن النزاعات المرتبطة بهذه الأدوات تتراكم منذ عامين إلى ثلاثة أعوام، ولا تزال في ارتفاع.

نظرة عامة على الاضطراب العالمي؟

من المرجح أن يصل ما يحدث في الأعمال الدرامية القصيرة الصينية والبث المباشر إلى أسواق أخرى مع تحسن النماذج نفسها - أو ما يعادلها من المختبرات الغربية. إن استنساخ الصوت، والإضافات الرقمية، والخيوط الاصطناعية بالكامل، أصبحت مثيرة للجدال بالفعل في هوليوود، وتقدم تجربة الصين لمحة مسبقة عن الحجج المقبلة: انخفاض التكاليف والمزيد من المحتوى من جانب، والعمال النازحين ومعارك الموافقة على الموافقة على الجانب الآخر.

كما يقدم معاينة للوتيرة. إن الهيئات التنظيمية في أماكن أخرى لديها سنوات، وليس عقوداً، لتسوية مسائل حقوق التشابه والإفصاح قبل أن تصل نفس الاقتصادات إلى عتبة أبوابها. يُظهر قطاع الدراما القصيرة في الصين مدى السرعة التي يمكن أن تتحول بها فئة المحتوى من الإنتاج البشري إلى الإنتاج الاصطناعي بمجرد تجاوز خط التكلفة - ويتم قياسه بالأسابيع، وليس دورات التفاوض النقابي.

في الوقت الحالي، لا يزال خط الاتجاه في الصين واضحًا لا لبس فيه. خمسة وتسعون بالمائة من الأعمال الدرامية القصيرة الجديدة هي بالفعل اصطناعية، والأدوات التي تنتجها تصبح أرخص كل ثلاثة أشهر. لم يعد السؤال المطروح أمام 690 ألف شخص توظفهم الصناعة هو ما إذا كان فيديو الذكاء الاصطناعي سيغير وظائفهم، بل هو مقدار العمل المتبقي عند الانتهاء من التحول.

---

ابق على اطلاع بأخبار الذكاء الاصطناعي

آخر أخبار وتحليلات وإنجازات الذكاء الاصطناعي — في مكان واحد.

اقرأ المزيد من أخبار الذكاء الاصطناعي →