Vzhledem k tomu, že kreativní průmysly zůstávají v otázce umělé inteligence hluboce rozděleny, Dr. Dre jde plnou parou vpřed. Osminásobný držitel Grammy v novém rozhovoru pro The New York Times přiznal, že ve své hudební produkci používá umělou inteligenci a vysvětlil, že technologii nevidí „jako hrozbu“, ale spíše jako „nový nástroj pro kreativitu“. Chcete-li se dozvědět více o tom, jak umělá inteligence přetváří hudbu a zábavu, sledujte [zpravodajství AI Buzz Wire o AI] (https://aibuzzwire.news).

"Nevidím to jako hrozbu," řekl Dr. Dre Times. "Myslím, že jediní lidé, kteří to vidí jako hrozbu, jsou lidé, kteří mají problémy s tvorbou."

„Zníš jako osoba, která byla proti bicímu automatu“

Hovoří po boku svého dlouholetého přítele a obchodního partnera Jimmyho Iovinea, absolventa N.W.A a legendárního producenta, který stojí za klasikami jako Tupacova „California Love“ a Eminemova „The Real Slim Shady“ a odrazil se proti skeptikům AI s historickou analogií.

"Před pár dny jsem diskutoval s několika lidmi. Byli proti AI a já si říkám: 'OK, zníš jako člověk, který by byl proti bicímu automatu, když vyšel." Nebo syntezátory, ne?" řekl. "Je to nový nástroj pro kreativitu. Někteří lidé se bojí učit se novým věcem. Přijímám to. Nemůžu se dočkat, až uvidím, co se s tím stane."

Když byl přímo dotázán, zda používá AI ve své vlastní práci, Dre to potvrdil: "Ano, používám to. Opět jako nástroj, abych zjistil, co by to udělalo s tím, co jsem právě udělal."

„Spousta producentů umělé inteligence ve skříni“

Iovine, zkušený hudební manažer, který spoluzaložil Interscope Records a uzavřel partnerství s Dre na Beats Electronics před jejím prodejem společnosti Apple za 3 miliardy dolarů, šel ještě o krok dále – naznačuje, že tiché zavádění umělé inteligence je v tomto odvětví mnohem rozšířenější, než naznačují veřejná prohlášení.

"Existuje spousta výrobců AI," prohlásil Iovine. Dre souhlasil s charakteristikou: "To je dobrý způsob, jak to vyjádřit. Používají to, jen si to nechtějí přiznat."

Komentáře, které poprvé nahlásil Deadline a které zachytily prodejny včetně Gizmodo a NME, přistávají ve chvíli maximálního napětí mezi hudebním průmyslem a společnostmi AI. Kontrast s frontou soudních sporů by stěží mohl být ostřejší: zatímco Dre mluví o kreativních možnostech, právníci z oboru argumentují u soudu, že stejná základní technologie je postavena na masovém porušování autorských práv.

Průmysl ve válce o umělou inteligenci — zatímco umělci tiše experimentují

Dreovo objetí umělé inteligence je v ostrém kontrastu s institucionálním postavením tohoto odvětví. Suno, generativní hudební společnost AI, je pod soudní palbou kvůli údajnému školení o nahrávkách chráněných autorskými právy a německý soud nedávno rozhodl v neprospěch společnosti v soudním sporu zpochybňujícím její používání hudby chráněné autorskými právy. Spotify mezitím vytvořilo nový štítek „AI Personas“, aby označil umělce generované umělou inteligencí na své platformě – tiché uznání, že syntetická hudba již proudí do běžné distribuce.

Nahrávací společnosti a vydavatelské organizace označily generativní umělou inteligenci za existenční hrozbu pro lidskou kreativitu, vedou soudní spory a lobují za ochranu. Ale obraz vycházející ze studií naznačuje komplikovanější realitu: výrobci experimentují s nástroji AI soukromě, i když veřejné orgány v tomto odvětví bojují s technologií u soudu.

Tato propast mezi veřejným odporem a soukromou adopcí je přesně to, co zachycuje Iovineův komentář „výrobce umělé inteligence ve skříni“. Pokud jeden z nejrespektovanějších producentů v historii hip-hopu – perfekcionista proslulý svým pečlivým a praktickým studiovým uměním – otevřeně používá AI jako kreativní nástroj, pronikání této technologie do profesionálních pracovních postupů je pravděpodobně hlubší, než naznačují titulky v soudních sporech.

The Producer's Case for AI as Instrument

Dreův argument je v podstatě ten, který producenti použili pro každou inovaci studia za posledních padesát let: nástroj je neutrální a ucho za ním rozhoduje o výsledku. Bubeník měl zabíjet bubeníky; syntezátory měly zabíjet orchestry; samplování mělo zabít muzikantství. Pokaždé generace umělců absorbovala technologii a vytvořila žánry, které dříve neexistovaly.

Protiargument – ​​že generativní umělá inteligence se liší svým druhem, protože reprodukuje vzorce získané z práce stávajících umělců bez povolení nebo platby – je jádrem soudního sporu Suno a bude řešen v soudních síních a zákonodárných sborech, nikoli ve studiích. Dreova pozice se zcela vyhýbá boji: používá AI na svém vlastním materiálu, aby zjistil, co to dělá s tím, co právě udělal, a udržuje lidského stvořitele ve středu smyčky.

Prozatím nejvlivnější hlas v hip-hopové produkci západního pobřeží si vybral stranu a není to strana žalob. "Přijímám to," řekl Dre. "Nemůžu se dočkat, až uvidím, co se s tím stane."

---

Stay Ahead of AI

Získejte nejnovější zprávy, analýzy a průlomové informace o umělé inteligenci – vše na jednom místě.

Přečtěte si další zprávy o AI →