“人类溢价”：为什么观众在人工智能时代为人造艺术支付额外费用

Deezer 表示 44% 的新曲目是人工智能制作的，但 97% 的听众无法辨别——其中一半表示他们关心。重塑创意工作的“人文溢价”。

随着人工智能内容充斥互联网，一种奇怪的逆转正在形成：显然是人类制作的作品开始获得自己的溢价。

纪录片系列《价值危机》的主持人罗斯·阿特金斯在英国广播公司的一篇新分析中写道，将这种现象描述为“人类溢价”：观众之所以赋予创意作品额外的价值，正是因为它是由一个人创造的。它的证据同时出现在音乐、写作和艺术市场中。更多相关背景，请参阅我们的AI行业报道。

无人能见的洪水

人工智能生成内容的规模不再是假设的。音乐平台 Deezer 表示，上传到其服务的曲目中有 44% 现在是人工智能生成的。其研究发现，97% 的听众无法区分人工智能生成的曲目和人造曲目。但同一项研究发现，超过一半的受访者表示，他们确实关心音乐是否由人类创作，并希望人类参与其中。

检测和偏好之间的差距是问题的症结所在。如果观众无法识别人工智能内容，但表示他们无论如何都重视人类作者，那么出处就成为产品。

人情味的经济学

伦敦国王学院经济学教授丹尼尔·苏斯金德认为，就自动化而言，创造性工作与功能性任务有着根本的不同。他回忆起他对一屋子的会计师说，客户来不是为了“个人接触”——他们来是因为他们希望正确地完成报税。艺术不是这样的。

苏斯金德告诉英国广播公司：“如果我走进西斯廷教堂，看着天花板，我会觉得这不仅非常美丽，而且是一只像我自己一样有血有肉的人的手想出了这样的设计，这难道不令人惊奇吗？”在他的框架中，观众看重的不仅仅是目的地，还有人类（我们中的一个）到达目的地的知识。

卡斯帕罗夫的先例

当机器在一项重要技能上超越人类时，会发生什么，有一个历史模板。 1997 年，当加里·卡斯帕罗夫 (Garry Kasparov) 输给 IBM 的深蓝 (Deep Blue) 时，人们担心人们对国际象棋的兴趣会崩溃。事实恰恰相反：国际象棋比以往任何时候都更受欢迎，全世界有数百万人参与其中。

“人们关心的不仅仅是棋盘上的棋子。重要的是，有一个人坐在棋盘后面，推动棋子的移动，”萨斯金德说。尽管计算机具有优势，但竞技性国际象棋仍然蓬勃发展——一旦机器消除了对谁计算得最好的疑虑，人类的竞赛就变得更加引人注目，而不是更少。

读者想要混乱

溢价也以书面形式可见。《纽约客》负责科技报道的特约撰稿人凯尔·查卡 (Kyle Chayka) 表示，人工智能写作现在被广泛认为是“通用、谄媚和平庸”。因此，他认为，“读者开始重视非常明显的个人写作，甚至可能是那些比他们曾经想要的更混乱、结构不太健全、不够严谨或完美的写作。”

换句话说，缺陷正在变成特征。可见的人类努力——特质、个性，甚至笨拙——现在成为了真实性的信号，普通机器抛光无法伪造。

当 DJ 停止打碟时

阿特金斯通过个人经历提出了这个问题：在法尔茅斯的一个晚上，观看 Groove Armada 的安迪·卡托 (Andy Cato) 的特邀嘉宾，巧妙地将曲目编织在一起——他指出，这种表演完全是人性化的。 DJ 台是这个问题首先变得实际的地方。在 20 世纪 90 年代，DJ 必须使用转盘和混音器通过耳朵将唱片串在一起。如今，软件会自动同步节拍，Apple Music 和 Spotify 都提供人工智能驱动的混音选项。

如果你出去跳舞，DJ 是否真的在打碟重要吗？对于现场表演，到目前为止的答案似乎是观众仍然为表演者付费，而不是为播放列表付费。但录制的音乐（产品是文件）是洪水打击最严重的领域，而 Deezer 的数据表明，人类和机器目录之间的界限很快就会变得模糊。