La cantante vincitrice di un Grammy SZA ha condannato pubblicamente la compagnia musicale AI Suno dopo aver scoperto che 238 delle sue canzoni, inclusi brani inediti, erano state utilizzate per addestrare i suoi modelli musicali generativi. L'artista ha definito la pratica "disgustosa" e ha avvertito che gli strumenti musicali basati sull'intelligenza artificiale rappresentano quella che ha descritto come una "nuova minaccia pericolosa" in particolare per i musicisti neri.
L’esplosione, che si è diffusa rapidamente nei principali canali musicali tra cui Variety, VICE, NME, Complex e Stereogum nel fine settimana del 20-21 giugno 2026, segna una delle rivolte di artisti di più alto profilo contro le pratiche di formazione generativa dell’intelligenza artificiale nell’industria musicale. Per maggiori informazioni su questa storia, consulta la nostra tendenze IA.
238 brani, incluso materiale inedito
Secondo quanto riportato da TheGrio, Yahoo e NME, SZA ha appreso che 238 delle sue registrazioni erano state importate da sistemi di intelligenza artificiale costruiti per generare musica. Variety e l'aggregatore di notizie Inkl hanno confermato che la cifra includeva brani inediti, alzando la posta in gioco oltre il familiare dibattito sulla licenza del catalogo e sollevando domande su come il materiale trapelato o inedito entra nei set di dati di addestramento.
VICE ha identificato l'azienda al centro della controversia come Suno, una delle principali startup musicali basate sull'intelligenza artificiale generativa. Lo sbocco ha riportato il verdetto schietto di SZA: non c'era "niente che potessi mai dirmi per far sì che tutto andasse bene".
La scala della cifra, 238 canzoni, ha sorpreso molti osservatori perché suggerisce un'ampia ingestione del catalogo di un artista piuttosto che tracce isolate. Per un'artista di una major la cui discografia ufficiale comprende diversi album, il numero implica che la maggior parte del suo lavoro pubblicato, oltre al materiale che non ha mai raggiunto i servizi di streaming, è stato inserito nel modello.
'Disgustoso' e 'Degenerato'
SZA non ha limitato le sue critiche alla tecnologia in sé. Complex ha riferito di aver etichettato i musicisti che supportano la musica generata dall'intelligenza artificiale con un linguaggio volgare, definendo la tendenza "disgustosa" e "degenerata". Variety e NME hanno fatto eco alla caratterizzazione, con NME che ha riferito di aver colpito la musica "disgustosa" dell'intelligenza artificiale dopo aver appreso dei dati di addestramento.
La frustrazione riflette una crescente linea di frattura all’interno dell’industria musicale, dove alcuni creatori e produttori hanno abbracciato gli strumenti di intelligenza artificiale per l’ideazione e la produzione, mentre altri sostengono che i modelli addestrati su registrazioni protette da copyright senza consenso equivalgono a un’appropriazione sistematica.
Chiamata agli investitori di Diplo e Suno
SZA ha ampliato la sua critica oltre la tecnologia di Suno ai singoli artisti con legami finanziari con la compagnia. Stereogum ha riferito che "avverte che l'intelligenza artificiale sta sfruttando gli artisti neri" e ha nominato specificamente il produttore Diplo. L'International Business Times del Regno Unito ha riportato lo stesso resoconto sotto il titolo che SZA "sbatte contro la partecipazione di Diplo in Suno AI" e afferma che la musica nera "ora deve affrontare una nuova pericolosa minaccia".
L'invocazione di Diplo è significativa perché sposta la conversazione da un dibattito astratto sugli algoritmi a domande concrete su chi trae profitto quando un modello viene addestrato sul lavoro di altri artisti. Se i produttori più importanti detengono partecipazioni nelle stesse società che ingeriscono i cataloghi dei concorrenti, sostiene SZA, gli incentivi finanziari vanno a scapito degli artisti le cui registrazioni hanno costruito i modelli.
L'idea di SZA, secondo cui la musica basata sull'intelligenza artificiale minaccia in modo sproporzionato gli artisti neri, attinge a una preoccupazione più ampia sollevata da musicisti e sostenitori di R&B, hip-hop e soul, generi che sono pesantemente campionati e su cui ora sono fortemente addestrati. I critici sostengono che, poiché questi generi sono tra i più ricchi di dati e commercialmente influenti, i loro creatori sopportano una quota sproporzionata del rischio quando i modelli generativi mercificano i loro stili.
Un calcolo a livello di settore sui dati di formazione
Lo scontro è l’ultimo punto critico di una battaglia legale ed etica che ha travolto il settore della musica generativa. Suno e i suoi concorrenti hanno affrontato azioni legali da parte delle principali etichette discografiche sostenendo che i loro modelli erano stati addestrati su registrazioni protette da copyright senza licenze. Le aziende hanno generalmente sostenuto che il loro utilizzo dei dati di formazione è consentito, anche se i tribunali e le autorità di regolamentazione stanno ancora tracciando dei limiti.
Ciò che fa risuonare il caso di SZA è la specificità: un artista nominato, una compagnia nominata, un conteggio preciso delle canzoni e la rivelazione che era coinvolto materiale inedito. Questi dettagli conferiscono alla controversia un volto umano che spesso manca nei documenti legali astratti, e probabilmente alimenteranno ulteriori pressioni sulle società musicali di intelligenza artificiale affinché divulghino e concedano licenze per i loro dati di formazione.
Cosa verrà dopo
Difficilmente l’episodio sarà l’ultimo. Man mano che gli strumenti musicali generativi diventano sempre più efficaci e ampiamente utilizzati, si prevede che le tensioni tra costruttori di modelli e artisti discografici si intensificheranno. Sono possibili diversi risultati: una divulgazione più chiara dei set di dati di addestramento, accordi di licenza volontaria con le principali etichette, nuovi contenziosi o una nuova legislazione che chiarisca quando le registrazioni protette da copyright possono essere utilizzate per addestrare l’intelligenza artificiale.
Per ora, la posizione di SZA è inequivocabile. Come riportato in più punti vendita, vede la formazione delle modelle nel suo catalogo, in particolare le canzoni inedite, come una linea che non avrebbe dovuto essere superata. I suoi commenti aggiungono una voce di spicco e mainstream a una causa che fino ad ora è stata sostenuta principalmente da gruppi commerciali dell’industria e da una coalizione di artisti indipendenti.
Resta da vedere se queste forze di pressione cambino a Suno e ai suoi pari. Ma il messaggio di una delle più grandi star della musica è chiaro: gli artisti prestano attenzione a ciò che alimenta le macchine e non sono contenti di ciò che trovano.
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