O aclamado diretor Christopher Nolan fez uma avaliação contundente da inteligência artificial no cinema, descrevendo a tecnologia como atingindo "exatamente na hora errada" e elogiando as gerações mais jovens por sua rejeição rápida e dura do que ele chama de "desleixo" da IA.

Falando ao The Telegraph enquanto promovia sua próxima adaptação de The Odyssey, de Homero, que chega aos cinemas no final deste mês, Nolan ofereceu uma das críticas mais contundentes à IA de um grande cineasta até o momento. “Nunca vi uma rejeição tão rápida e generalizada de um salto supostamente fundamental na tecnologia em minha vida”, disse ele. “Muita energia foi gasta para trazer a IA, mas se você olhar para a reação daquela geração, eles a rejeitam totalmente.”

Para aqueles que acompanham a intersecção entre tecnologia e entretenimento nos nossos últimos desenvolvimentos de IA, os comentários de Nolan surgem num momento de profunda ansiedade cultural sobre o papel da IA ​​nas indústrias criativas.

A Geração Z vê através do lixo

Nolan apontou para dois jovens diretores – Kane Parsons e Curry Barker – que começaram no YouTube e cujas estreias em longas-metragens, Backrooms e Obsession, se tornaram grandes sucessos este ano. Ele citou a sua ambivalência em relação à IA como emblemática de uma rejeição geracional mais ampla.

“O julgamento deles sobre o desperdício de IA foi imediato e severo”, disse Nolan sobre o público jovem, de acordo com o Futurism. "Eles percebem o que é muito rapidamente - e é muito mais fácil para eles identificá-lo, porque surgiu de um mundo online que eles conhecem muito bem."

O diretor, conhecido por sua insistência em efeitos práticos e na cinematografia IMAX, também citou seus próprios filhos – que estão no final da adolescência e no início dos vinte anos – como mais uma prova do desdém da Geração Z pelo conteúdo gerado por IA. O Guardian relatou que Nolan foi mais longe, chamando de “absurda” a ideia de que a IA substituirá os humanos e afirmando que as pessoas “desdém” amplamente a tecnologia.

'Exatamente a hora errada'

A observação mais incisiva de Nolan pode ser o seu argumento de timing. “Embora isso não signifique que todos os aspectos da tecnologia sejam inúteis ou sem sentido, no cinema ela está chegando exatamente na hora errada”, disse ele. “Depois de anos buscando ambientes fortemente virtuais, estamos vendo um interesse renovado em formas mais táteis e reais de contar histórias”.

O comentário tem um peso especial vindo de um diretor que construiu sua carreira com base no espetáculo diante das câmeras. Nolan explodiu um Boeing 747 real para Tenet, recriou uma explosão nuclear sem CGI para Oppenheimer e está supostamente usando enormes conjuntos práticos para The Odyssey, incluindo recriações em escala real de antigos navios gregos.

Uma Hollywood dividida

A posição de Nolan o coloca em desacordo com uma facção crescente de Hollywood que adota a IA. Em junho, o reverenciado diretor Martin Scorsese revelou que fez parceria com uma startup de IA cuja tecnologia ele usa para ajudar no storyboard de seus filmes. Semanas depois, o aclamado estúdio A24 firmou uma parceria de US$ 75 milhões com o Google DeepMind para desenvolver ferramentas de IA para produção cinematográfica – um movimento que causou consternação significativa entre os cinéfilos.

Mas Nolan não está totalmente sozinho. O colega diretor Guillermo del Toro deu uma resposta notoriamente contundente quando questionado se algum dia usaria IA: “Prefiro morrer”. E em toda a indústria, as preocupações com o conteúdo gerado por IA se intensificaram, com tudo, desde os feeds do TikTok inundados com resíduos de IA até a Netflix adquirindo uma startup que modifica imagens usando IA.

A reação cultural vai além do cinema. No início deste ano, um agente de IA publicou um artigo de sucesso sobre uma pessoa real sem supervisão humana, e uma onda viral de imagens geradas por IA continua a enganar os utilizadores das redes sociais. O diagnóstico de Nolan – de que o público mais jovem pode detectar conteúdo de IA instantaneamente porque emergiu do seu próprio ecossistema digital – sugere que a tecnologia pode enfrentar uma curva de adopção mais acentuada do que os seus proponentes supõem.

O Contra-Movimento Tátil

Nolan enquadra a rejeição da IA ​​como parte de um pêndulo que se afasta da produção virtual em direção ao artesanato físico. Depois de uma década em que telas verdes e ambientes digitais dominaram a produção cinematográfica de grande sucesso, o público parece estar gravitando em direção a filmes que enfatizam o espetáculo tangível e do mundo real.

Se The Odyssey, com sua suposta dependência de enormes cenários práticos e filmagens em locações, prova a tese de Nolan nas bilheterias, ainda não se sabe. Mas o argumento mais amplo do realizador – de que o conteúdo gerado pela IA representa um beco sem saída para uma forma de arte construída com base na arte humana – ressoa num momento em que o público expressa cansaço com os meios de comunicação gerados por algoritmos.

“As pessoas desdenham a IA”, disse Nolan simplesmente. Para uma indústria que corre para integrar a tecnologia em todos os níveis, é um aviso que será difícil de ignorar.

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