De veelgeprezen regisseur Christopher Nolan heeft een zinderende beoordeling gegeven van kunstmatige intelligentie bij het maken van films, waarbij hij de technologie beschrijft als 'precies op het verkeerde moment' en jongere generaties prijst voor hun snelle en harde afwijzing van wat hij AI 'slop' noemt.

In een gesprek met The Telegraph terwijl hij zijn aankomende bewerking van Homer's The Odyssey promootte, die later deze maand in de bioscoop te zien zal zijn, gaf Nolan een van de scherpste kritieken op AI van een grote filmmaker tot nu toe. "Ik heb in mijn leven nog nooit zo'n snelle grootschalige afwijzing gezien van een zogenaamd fundamentele technologische sprong", zei hij. "Er is zoveel energie gestoken in het introduceren van AI, maar als je naar de reactie van die generatie kijkt, wijzen ze het volkomen af."

Voor degenen die het snijvlak van technologie en entertainment in onze [laatste AI-ontwikkelingen] (https://aibuzzwire.news) volgen: de opmerkingen van Nolan komen op een moment van diepe culturele angst over de rol van AI in de creatieve industrie.

Generatie Z doorziet de slop

Nolan wees op twee jonge regisseurs – Kane Parsons en Curry Barker – die hun start op YouTube kregen en wier speelfilmdebuuten, Backrooms en Obsession, dit jaar enorme hits werden. Hij noemde hun ambivalentie tegenover AI als emblematisch voor een bredere afwijzing door generaties.

"Hun oordeel over AI-slop was onmiddellijk en hard", zei Nolan volgens het Futurisme over het jonge publiek. "Ze zien het heel snel voor wat het is - en het is veel gemakkelijker voor hen om het te identificeren, omdat het is gegroeid uit een online wereld die ze heel goed kennen."

De regisseur, bekend om zijn nadruk op praktische effecten en IMAX-cinematografie, noemde ook zijn eigen kinderen – die eind tienerjaren en begin twintig zijn – als verder bewijs van de minachting van Gen Z voor door AI gegenereerde inhoud. The Guardian meldde dat Nolan verder ging en het idee dat AI de mens zal vervangen 'onzin' noemde en stelde dat mensen de technologie in het algemeen 'minachten'.

'Precies de verkeerde tijd'

Nolans meest scherpe observatie is misschien wel zijn timingargument. "Hoewel dat niet betekent dat elk aspect van de technologie nutteloos of zinloos is, komt het bij het maken van films precies op het verkeerde moment", zei hij. "Na jaren van sterk virtuele omgevingen zien we een hernieuwde interesse in meer tastbare, reëlere vormen van verhalen vertellen."

De opmerking is van bijzonder belang en komt van een regisseur die zijn carrière heeft opgebouwd op basis van spektakel in de camera. Nolan blies een echte Boeing 747 op voor Tenet, creëerde een nucleaire explosie zonder CGI voor Oppenheimer, en gebruikt naar verluidt enorme praktische sets voor The Odyssey, inclusief volledige reproducties van oude Griekse schepen.

Een verdeeld Hollywood

Nolans standpunt brengt hem op gespannen voet met een groeiende factie in Hollywood die AI omarmt. In juni onthulde de gerespecteerde regisseur Martin Scorsese dat hij samenwerkte met een AI-startup wiens technologie hij gebruikt om zijn films te storyboarden. Weken later ging de veelgeprezen studio A24 een samenwerking ter waarde van $75 miljoen aan met Google DeepMind om AI-tools voor het maken van films te ontwikkelen – een stap die grote opschudding veroorzaakte onder cinefielen.

Maar Nolan is niet helemaal alleen. Collega-regisseur Guillermo del Toro gaf een beroemd bot antwoord toen hem werd gevraagd of hij ooit AI zou gebruiken: "Ik ga liever dood." En in de hele sector zijn de zorgen over door AI gegenereerde inhoud toegenomen, waarbij alles, van TikTok-feeds overspoeld met AI-slop, tot de overname van Netflix door een startup die beeldmateriaal aanpast met behulp van AI.

De culturele weerslag reikt verder dan alleen de cinema. Eerder dit jaar publiceerde een AI-agent een hitstuk over een echte persoon zonder menselijk toezicht, en een virale golf van door AI gegenereerde beelden blijft gebruikers van sociale media voor de gek houden. De diagnose van Nolan – dat een jonger publiek AI-inhoud onmiddellijk kan herkennen omdat deze uit hun eigen digitale ecosysteem voortkomt – suggereert dat de technologie mogelijk een steilere acceptatiecurve te wachten staat dan de voorstanders ervan uitgaan.

De tactiele tegenbeweging

Nolan kadert de afwijzing van AI als onderdeel van een slingerbeweging weg van virtuele productie naar fysiek vakmanschap. Na een decennium waarin groene schermen en digitale omgevingen het filmmaken van blockbusters domineerden, lijkt het publiek zich meer te richten op films die de nadruk leggen op tastbaar spektakel uit de echte wereld.

Of The Odyssey, met zijn gerapporteerde afhankelijkheid van enorme praktische sets en opnames op locatie, de stelling van Nolan aan de kassa bewijst, valt nog te bezien. Maar het bredere argument van de regisseur – dat door AI gegenereerde inhoud een doodlopende weg is voor een kunstvorm die is gebouwd op menselijk vakmanschap – vindt weerklank in een tijd waarin het publiek zijn vermoeidheid uitdrukt met algoritmisch gegenereerde media.

‘Mensen hebben een hekel aan AI,’ zei Nolan eenvoudigweg. Voor een industrie die racet om de technologie op elk niveau te integreren, is dit een waarschuwing die moeilijk te negeren zal zijn.

Blijf AI een stap voor

Bezoek onze homepage voor meer breaking AI news op het snijvlak van technologie en cultuur. We behandelen de verhalen die vormgeven hoe AI de creatieve wereld transformeert – en verdeelt.

Lees meer AI-cultuurnieuws →